قرار حاسم من الأعلى للإعلام

أصدر المجلس الأعلى لتنظيم الإعلام في مصر، برئاسة المهندس خالد عبد العزيز، قراراً رسمياً بإحالة الموسيقار هاني مهنا إلى اتحاد النقابات الفنية، برئاسة المخرج عمر عبد العزيز، لاتخاذ الإجراءات اللازمة بحقه. جاء هذا القرار على خلفية تصريحات أدلى بها مهنا في أحد البرامج التلفزيونية، والتي اعتبرها المجلس تحمل إساءة وهجوماً على عدد من أبرز رموز الفن المصري، مما أثار موجة غضب واسعة في الأوساط الفنية والشعبية.

إيقاف مؤقت لحين انتهاء التحقيقات

وتضمن القرار إلزام كافة الوسائل الإعلامية المرئية والمسموعة والمقروءة، الخاضعة لأحكام القانون رقم (180) لسنة 2018، بمنع استضافة أو ظهور الموسيقار هاني مهنا إعلامياً بشكل مؤقت. ويستمر هذا المنع إلى حين انتهاء اتحاد النقابات الفنية من فحص الواقعة والتحقيق في ملابساتها وإصدار قراره النهائي. وقد استند قرار المجلس إلى تقارير الإدارة العامة للرصد، بالإضافة إلى توصيات لجنة الشكاوى التي يرأسها الإعلامي عصام الأمير، وكيل المجلس.

السياق التاريخي لتصريحات أم كلثوم

بدأت الأزمة عندما تحدث هاني مهنا عن الفترة التي أعقبت نكسة عام 1967، مشيراً إلى أن كوكب الشرق أم كلثوم كانت تعاني من ضائقة مالية، وأن الدولة المصرية هي التي تولت تنظيم حفلاتها الشهيرة في الخارج بهدف دعم المجهود الحربي. أثارت هذه التصريحات استياءً كبيراً، حيث اعتبرها الكثيرون تشويهاً للتاريخ وتقليلاً من الدور الوطني العظيم الذي لعبته أم كلثوم. ففي تلك الفترة العصيبة من تاريخ مصر، كانت حفلات أم كلثوم، مثل حفلها التاريخي على مسرح الأولمبيا في باريس، بمثابة حملة وطنية لجمع التبرعات، وقد تبرعت بكامل إيراداتها لدعم الجيش المصري، وهو ما رسخ مكانتها كرمز وطني لا يقل أهمية عن دورها الفني.

أهمية رموز الفن وتأثير الأزمة

لم تتوقف تصريحات مهنا عند هذا الحد، بل امتدت لتشمل رواية عن خلاف مزعوم بين عملاقتي السينما المصرية، فاتن حمامة وشادية. وخلال حديثه في برنامج «كلام الناس»، أشار إلى واقعة قيل إنها شهدت رفض فاتن حمامة التعاون مع شادية بعبارات غير لائقة. تمس هذه الروايات شخصيات فنية تمثل جزءاً أصيلاً من الذاكرة الثقافية ليس في مصر فقط، بل في العالم العربي بأسره. إن مكانة “سيدة الشاشة العربية” فاتن حمامة و”دلوعة الشاشة” شادية تتجاوز أدوارهما الفنية، فهما جزء من التراث القومي، وأي محاولة للمساس بصورتهما تعتبر مساساً بتاريخ الفن المصري العريق. وقد أدى ذلك إلى ردود فعل غاضبة، أبرزها تعليق ناهد شاكر، ابنة شقيقة الفنانة شادية، التي وصفت حديث مهنا بـ “التخريف”.

ردود الفعل ودفاع هاني مهنا

في مواجهة الهجوم الواسع، سارع الموسيقار هاني مهنا إلى الدفاع عن نفسه، مؤكداً أنه لم يقصد الإساءة لأي من رموز الفن، وأن تصريحاته تم إخراجها من سياقها وتحريفها. وأوضح أن أي إساءة لزملائه الفنانين هي إهانة له شخصياً، مشدداً على احترامه وتقديره لتاريخهم ومكانتهم. إلا أن هذا التوضيح لم يكن كافياً لاحتواء الغضب، مما دفع الجهات التنظيمية للتدخل بشكل حاسم للحفاظ على قيمة الرموز الوطنية ومنع تداول روايات غير دقيقة قد تسيء إلى تاريخهم.

مع اقتراب شهر رمضان المبارك، تدخل الساحة الفنية العربية حالة من التأهب القصوى، حيث تستعد القنوات الفضائية ومنصات المشاهدة الرقمية لإطلاق ترسانتها من الأعمال الدرامية المتنوعة. يشهد هذا الموسم، الذي يُعد الأهم على خريطة الإنتاج التلفزيوني، منافسة شرسة بين عمالقة الإنتاج في السعودية والخليج ومصر، حيث يسعى كل طرف لحجز موقع متقدم في سباق المشاهدة، عبر تقديم مزيج غني يجمع بين الدراما الاجتماعية، التاريخية، التراثية، والكوميدية، بهدف إرضاء كافة أذواق الجمهور العربي.

لم تكن هذه المنافسة وليدة اللحظة، بل هي امتداد لتقليد ثقافي راسخ لأكثر من نصف قرن. فقد تحول شهر رمضان تدريجياً من مناسبة دينية واجتماعية إلى موسم الذروة الإعلامية والترفيهية في العالم العربي. فمنذ أيام التلفزيون الحكومي الوحيد الذي كانت تلتف حوله العائلات، مروراً بثورة القنوات الفضائية في التسعينيات التي وسعت الخيارات، وصولاً إلى عصر المنصات الرقمية اليوم التي أتاحت المشاهدة حسب الطلب، ظل المسلسل الرمضاني هو الطبق الرئيسي على مائدة الترفيه، وساحة للتنافس الإبداعي والتجاري الأكبر على مدار العام.

وفي قلب هذه المنافسة، تبرز الدراما السعودية بقوة لافتة. يتصدر المشهد الجزء الثاني من مسلسل «شارع الأعشى»، الذي يعود لاستكمال النجاح الكبير الذي حققه موسمه الأول. يستمر العمل في نبش الذاكرة الاجتماعية لمرحلة السبعينات، مستعرضاً التحولات الاقتصادية والثقافية عبر حكايات سكان حارة شعبية، مع وعود بتصعيد درامي في خطوط الصراع. كما تقدم الدراما السعودية عملاً تاريخياً بدوياً هو «كحيلان»، الذي يغوص في صراعات القوة والنفوذ داخل القبائل، في محاولة لإعادة إحياء هذا اللون الدرامي بأسلوب إنتاجي معاصر. وعلى جبهة الكوميديا، يعود الثنائي المحبوب ماجد مطرب وريم عبدالله في الجزء الثالث من «جاك العلم»، ليقدما جرعة من الضحك العائلي عبر مواقف «أبو صامل» و«أم صامل» اليومية.

الدراما الخليجية، وتحديداً الكويتية، تدخل السباق بثقلها عبر المسلسل التراثي «سموم القيظ». يستند العمل إلى البيئة المحلية الغنية بالتفاصيل الإنسانية والصراعات التقليدية، معتمداً على نخبة من نجوم الخليج لضمان قاعدة جماهيرية واسعة، مستفيداً من الاهتمام المتزايد بالأعمال التراثية التي توثق تاريخ المنطقة وتقدمه في قالب بصري جذاب.

أما الدراما المصرية، صاحبة الريادة التاريخية، فتشارك بأعمال وازنة. يعود النجم مصطفى شعبان في مسلسل «درش» ليخوض دراما الحارة الشعبية التي تمزج بين الماضي والحاضر، بينما يقدم أحمد العوضي في «علي كلاي» قصة كفاح شاب فقير يصعد في عالم الملاكمة، في إطار يعالج الصراع الطبقي والتحولات النفسية العميقة.

لا يقتصر تأثير هذا السباق على الجانب الترفيهي فقط، بل يمتد ليشكل ظاهرة اقتصادية وثقافية كبرى. فهو يحرك عجلة الإنتاج الفني ويوفر آلاف فرص العمل، كما يمثل ساحة إعلانية ضخمة تضخ فيها الشركات ميزانيات هائلة. على الصعيد الإقليمي، تُعد هذه الأعمال أداة من أدوات القوة الناعمة، حيث تعكس كل دولة ثقافتها وتاريخها وتوجهاتها المجتمعية، مما يعزز من حضورها الإعلامي في المنطقة. ومع انتشار المنصات العالمية، باتت هذه المسلسلات جسراً للتواصل مع الجاليات العربية في الخارج، ونافذة للجمهور العالمي للتعرف على الثقافة العربية المعاصرة.

في نهاية المطاف، ومع استمرار الإعلان عن المزيد من الأعمال، يبدو أن موسم رمضان القادم سيكون مفتوحاً على كل الاحتمالات. ستكون المنافسة محتدمة ليس فقط على نسب المشاهدة التلفزيونية، بل أيضاً على صدارة “الترند” في منصات التواصل الاجتماعي، ليبقى الجمهور هو الحكم النهائي الذي يحدد مصير كل عمل، ويمنحه شهادة النجاح والتأثير.