على مدى سنوات، ارتبطت الدراما السعودية بثنائيات خالدة، ولعل أشهرها تلك التي جمعت ناصر القصبي وعبدالله السدحان، حيث شكّلا معًا حقبة ذهبية صعب تكرارها. ومع غياب هذه الثنائية عن المشهد، بدا وكأن الساحة الدرامية افتقدت نجمين يهيمنان على المشهد بحضور طاغٍ، لكن في ظل الحراك الفني الذي تشهده الدراما السعودية، برزت في السنوات الأخيرة أسماء نسائية استطاعت أن تشكل حالة جماهيرية لافتة، وعلى رأسها النجمتان ريم عبدالله، وإلهام علي، اللتان تتصدران المشهد بمنافسة ناعمة، لا تخلو من ملامح الصراع الفني غير المباشر، خصوصا في موسم رمضان الحالي. ريم عبدالله، التي صنعت لنفسها مكانة في قلوب الجمهور، تطل هذا الموسم بعملين مهمين، هما: «جاك العلم»، و«ليالي الشميسي»، حيث تكرّس من خلالهما نجوميتها التي بدأت منذ سنوات، لا سيما بعد أن ارتبطت بشخصية «أم صامل»، التي تحوّلت إلى أيقونة شعبية في الذاكرة الدرامية السعودية. في المقابل، تواصل إلهام علي فرض نفسها كممثلة تملك أدواتها الاحترافية، فبعد تألقها في أعمال متنوعة، تأتي اليوم بدور البطولة في مسلسل «وضحى»، الذي يقدّمها في ثوب جديد، يعزز من مكانتها كإحدى النجمات الأكثر حضورًا وتأثيرًا. ورغم اختلاف طبيعة الأعمال التي تشارك فيها كل منهما، إلا أن القاسم المشترك بينهما تلك الشعبية الجارفة التي باتتا تحظيان بها، ما جعل البعض يضعهما في مقارنة مستمرة، وكأن الجمهور يبحث عن «ثنائية نسائية» تقود المشهد، تمامًا كما كان الحال مع ثنائية القصبي والسدحان، ولكن هذه المرة في قالب المنافسة لا الشراكة. مع تصاعد الحضور النسائي في الدراما السعودية، يطرح سؤال جوهري نفسه: هل حان الوقت لقيادة النجومية الرمضانية بوجه نسائي؟ وهل يمكن أن نشاهد عملًا يجمع ريم عبدالله وإلهام علي في تجربة مشابهة لـ«طاش ما طاش»، لكن من منظور نسائي يعكس التحولات المجتمعية والفنية؟ الدراما السعودية، التي شهدت في السنوات الأخيرة حالة من التراجع النسبي، تحتاج اليوم إلى مشروع يعيد وهجها، ويرسخ أسماء جماهيرية قادرة على حمل الراية. وإذا كانت المنافسة بين ريم وإلهام اليوم قائمة في أعمال منفصلة، فماذا لو اجتمعتا في عمل مشترك يحمل بصمة درامية قوية، يجمع بين الكوميديا الاجتماعية والدراما الواقعية، ويعكس طبيعة الحياة اليومية بتفاصيلها الساخرة والمليئة بالتحديات؟ لكن السؤال الأهم: هل ينبغي للدراما أن تقتصر على نجم أو نجمة واحدة تتصدر المشهد، أم أن الساحة بحاجة إلى تنوع أوسع في البطولات والأسماء؟ المنافسة القوية بين النجمات اليوم تعكس تطور الدراما السعودية، لكنها في الوقت ذاته قد تطرح مخاوف من أن تتحوّل إلى سباق إقصائي، بدلًا من أن تكون حافزًا للإبداع والتنوع. في النهاية، ما يهم الجمهور ليس «من الأفضل»، بل من يقدم العمل الأكثر تأثيرًا وتميزًا. وربما تكون ريم عبد الله وإلهام علي اليوم في مقدمة المشهد، لكن الأهم هو أن تظل المنافسة دافعًا لتقديم الأفضل، بعيدًا عن تحويلها إلى معركة «الأكثر شعبية»، لأن الدراما، في نهاية المطاف، ليست سباقًا بين الأسماء، بل مساحة للإبداع والتجديد، يربح فيها الجميع، والأهم أن يربح المشاهد.

قضت محكمة مصرية اليوم (الأحد) بإيقاف الفنان الشاب ميدو عادل عن العمل لمدة 4 أشهر، على خلفية اتهامه بالتعدي على الفنانة لقاء سويدان وقيامه بتمزيق بانرات أحد المسارح.

وأصدرت محكمة القضاء الإداري المصرية حكمها في الدعوى التي تعود وقائعها إلى العام الماضي، وتعود تفاصيلها إلى شكوى رسمية تقدمت بها الفنانة لقاء سويدان إلى الشؤون القانونية بوزارة الثقافة العام الماضي، اتهمت فيها الفنان ميدو عادل بسبِّها والتعدي عليها على خشبة مسرح البالون أثناء تقديم العرض المسرحي «سيد درويش»، وأوضحت في شكواها أنها اضطرت إلى صفعه على وجهه نتيجة هذه الإساءة.

وكشفت التحقيقات حينها أن الواقعة بدأت عقب إسدال الستار على العرض مباشرة، حيث نشبت مشاجرة حادة بين الطرفين أمام الجمهور، انتهت بتبادل الاتهامات بينهما، قبل أن تتطور الأمور إلى اشتباك بالأيدي واتهامات متبادلة، ما دفع لقاء سويدان إلى اللجوء للشؤون القانونية ثم للقضاء الإداري.

ويأتي قرار المحكمة بإيقاف ميدو عادل عن العمل لمدة 4 أشهر، تأكيدًا على التزام المؤسسات الفنية بحماية حقوق الفنانين وتطبيق اللوائح المنظمة للعمل داخل المسارح التابعة لوزارة الثقافة.

توفي، اليوم (الأحد)، ثاني أيام شهر رمضان المبارك، الفنان المصري مصطفى طه، أحد أفراد فرقة الفنان المصري محمد صبحي.

مصطفى طه، ممثل مسرحي مصري، شارك في عدة أعمال فنية منها المسرحية والتلفزيونية والسينمائية، من بينها مسرحية تخاريف، ومسرحية هاملت.

وأعلن الحساب الرسمي للفنان محمد صبحي عبر موقع التواصل الاجتماعي فيسبوك، وفاة الفنان مصطفى طه أحد أفراد فرقته الذي تعاون معه في أكثر من عمل سواء بالمسرح أو السينما والتلفزيون.

وكتب صبحي: «رحل الفنان مصطفى طه، قابلته بمسرح الجلاء بجوار محطة سكك حديد مصر رمسيس عام 1977 وكنت أقوم بتحضير عرض هاملت، وهو كان عاملا بالسكة الحديد، أحبني وأحببته، فطلب أن يعمل عاملاً بسيطاً في الديكور».

وتابع: «فجأة نظرت له بعد ثلاثة أشهر وجدت فيه ضالتي للبحث عن ممثل يلعب دور حفار القبور وهو مشهد صعب ومهم جدًا، وقررت أن يلعب الدور رغم أنه لم يمثل من قبل ولم يتعلم فقررت تعليمه وتقديمه، وكان أداءه رائعاً ونجح أمام الجمهور لأول مرة، ثم أصبح ممثلاً بالفرقة، وقد مثّل بعد ذلك مسرحية «تخاريف»، و«وجهة نظر»، و«الزيارة»، وأفلام «العميل رقم ١٣»، و«أنكل زيزو حبيبي»، و«مسلسل فارس بلا جواد».

وختم محمد صبحي حديثه: «لقد حزنت لفراقه، كان إنسانا رائعا وفنانا مجتهدا ومتواضعا، ندعو الله له بالرحمة وأن يدخله فسيح جناته ولأسرته الصبر والسلوان».